БЛОХА В ТАЙНЕ РУССКОГО СЕКРЕТА

БЛОХА В ТАЙНЕ РУССКОГО СЕКРЕТА

Начало новых послеотпускных творческих сезонов театров края заявлено их интенсивными гастролями внутри и вне Ставрополья, участием в фестивалях, приездом театров из других городов, московскими антрепризными спектаклями.

В этой разнообразной репертуарной «обменной круговерти» заметным событием стал спектакль Ставропольского государственного театра оперетты «Левша или русский секрет», показаному в краевом центре на академической сцене, по знаменитому сказу Н. Лескова «Левша», на который композитор В. Дмитриев написал много лет назад музыкальную комедию. Сделавшую в свое время повсеместный «чес» по российским театрам и вновь оказавшийся востребованной в нынешнее для воспитания патриотизма, поиска духовных и нравственных ценностей, на особенности которых указал великий русский писатель Н. Лесков еще в конце девятнадцатого века.

Он оставил нам в наследство историю о русском человеке для которого интересы Отечества неизмеримо выше личных, праведнике, совестливой душе, которую никакими «Мерями» не купишь. Композитор, либретисты Б. Рацер и В. Константинов, большой постановочный коллектив в составе режиссера В. Шестакова, художника И. Арлачевой, дирижера А. Жиленкова, балетмейстера Т. Шабановой, хормейстера Д. Ремчукова с командой ассистентов- помощников использовали заложенные возможности народного духа легенды для создания яркого, колоритного спектакля с необычным характером главного героя Левши (В. Басов), подковавшего стальную блоху, атамана Платова (О. Колесников). переходящими время от времени в своем сценическом поведении из области комической к героической патетике, которые артистам удается органично передавать.

Спектакль решен близко жанровому определению музыкальной комедии в сказовом скоморошьем хоровом ключе, то есть многие сцены соединяются хоровой декламацией артистов хора, балета- скоморохами, которым отведены в спектакле кроме пения и танцев много текста и целые драматические роли. Постановщикам и исполнителям главных и второстепенных ролей удалось сохранить юмор повести, особенности речевой лексики, разбавленной незатейливыми стихами, условным историзмом обилия часто меняющихся костюмов, пародийным показом петербургского и лондонского дворов с прозрачными аллюзиями некоторых реплик текстов в сегодняшнем дне.

Музыкальный стиль композитора В. Дмитриева с местами утрированной торжественной музыки, сменяющейся игривыми полечками, маршами, куплетами придворных «леди- миледи», сыграно небольшим составом оркестра с пониманием особенностей этого лубочного стиля, четким обозначением непрерывно меняющихся темпов, которые в конце концов заставляют танцевать английскую королеву (А. Водопетова) под русскую музыку, а действо закончить, ко всеобщему удовольствию, свадьбой Левши и Маши (Д. Соломахина).

Спектакль получился веселый и назидательный.